Nous vous pr\u00e9sentons ici une nature morte o\u00f9 se croisent les styles lyrique et constructiviste d\u2019Andr\u00e9 Evard. De 1932 jusqu\u2019\u00e0 sa mort, Evard accorda une place \u00e9gale dans son \u0153uvre \u00e0 ses paysages figuratifs (afficher paysage figuratif), aux natures mortes (afficher nature morte) et aux repr\u00e9sentations concr\u00e8tes-abstraites (afficher composition abstraite). <\/p>\n\n
Cette \u0153uvre peut \u00eatre divis\u00e9e en deux plans picturaux. D\u2019une part, nous avons un monde floral color\u00e9 devant la fen\u00eatre, tout \u00e0 fait dans le style de ses paysages lyriques. D\u2019autre part, nous avons l\u2019int\u00e9rieur compos\u00e9 de formes g\u00e9om\u00e9triques, qui est interrompu par la plante en pot ainsi que par le rideau sur le c\u00f4t\u00e9 gauche de l\u2019image. <\/p>\n\n
Des contours ronds et organiques dans la plante et le rideau ainsi que des lignes droites et des formes g\u00e9om\u00e9triques sont ici positionn\u00e9s de mani\u00e8re contrast\u00e9e. Le spectateur est irrit\u00e9, car d\u2019une part, l\u2019arri\u00e8re-plan g\u00e9om\u00e9trique pr\u00e9domine en quantit\u00e9 et, d\u2019autre part, le motif principal, une plante organique, a \u00e9t\u00e9 plac\u00e9 au premier plan. <\/p>\n\n
Dans sa pr\u00e9sentation, le rideau rappelle vaguement la s\u00e9rie d\u2019\u0153uvres \u00ab Symphonia \u00bb, tandis que la plante, dans sa forme, pr\u00e9sente des traits fauvistes. Elle est l\u2019homologue du rideau et sert \u00e0 un \u00e9quilibre superficiel des \u00e9l\u00e9ments de l\u2019image, qui est toutefois \u00e9branl\u00e9 par la dissolution de la perspective. <\/p>\n\n
Sur le c\u00f4t\u00e9 droit, l\u2019utilisation de diagonales simule une perspective centrale dont le point de fuite devrait se situer \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de la fen\u00eatre. En r\u00e9alit\u00e9, il devient toutefois clair que l\u2019image n\u2019a pas de point de fuite \u2013 donc un point dans lequel toutes les lignes convergent \u2013 et qu\u2019il n\u2019y a donc pas non plus de perspective centrale. Ce contraste et le positionnement de la plante \u00e0 droite cr\u00e9ent un trouble dans l\u2019image. Le spectateur ne sait plus o\u00f9 il doit tourner son regard. <\/p>\n\n
Un autre \u00e9l\u00e9ment qui contribue \u00e0 la confusion du spectateur est l\u2019ombre de la plante en pot et de l\u2019encadrement de la fen\u00eatre. Conform\u00e9ment \u00e0 l\u2019incidence de la lumi\u00e8re venant de la fen\u00eatre, l\u2019ombre devrait en fait \u00eatre plus abrupte vers l\u2019arri\u00e8re. De m\u00eame, l\u2019ombre du socle dans la moiti\u00e9 gauche de l\u2019image ne devrait pas \u00eatre pr\u00e9sente de cette mani\u00e8re. <\/p>\n\n
Ces contradictions sont utilis\u00e9es de mani\u00e8re cibl\u00e9e par Evard, que ce soit pour \u00e9quilibrer harmonieusement les surfaces de couleur noire sur les deux moiti\u00e9s de l\u2019image, ou pour rythmer le tableau avec des rectangles noirs et apporter du mouvement dans l\u2019image. <\/p>\n\n
Cette tension entre harmonie et agitation, entre organique et g\u00e9om\u00e9trique, entre int\u00e9rieur et ext\u00e9rieur pourrait faire allusion \u00e0 la tension entre les deux styles d\u2019Evard qui se rejoignent ici. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Int\u00e9rieur,
\n1955,
\n huile sur panneau de fibres,
\n 64 x 49 cm<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1793,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"iawp_total_views":1,"footnotes":""},"categories":[32],"tags":[],"class_list":["post-1790","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-concret-constructif"],"yoast_head":"\n