On peut supposer qu’Evard a utilisé l’œuvre « Nature morte au pain » de 1919 comme modèle pour cette composition abstraite composée de formes géométriques. La disposition des formes se répète : là où il représente la serviette pliée en 1919, on trouve maintenant des rayons kaléidoscopiques. Au bord inférieur de l’image, la forme angulaire de l’ancienne table se répète, et la version de 1962 reprend également les marches et l’arc de cercle de la moitié gauche de l’image. Plus de 40 ans séparent ces images et Evard est désormais loin de représenter un pain. Le rouge et le bleu, le noir et le blanc, les rectangles et les triangles s’assemblent dans cette composition pour former une image puissante, qui tire désormais sa dynamique uniquement du jeu des formes et des couleurs.