Dans la peinture \u00e0 l’huile \u00ab Orange \u00bb de 1917, Andr\u00e9 Evard d\u00e9ploie une synth\u00e8se surr\u00e9aliste entre paysage et nature morte. Les formes anguleuses, d\u00e9clin\u00e9es dans des tons froids de bleu et de vert, \u00e9voquent des sommets montagneux d\u00e9chiquet\u00e9s, tout en se d\u00e9tachant de toute repr\u00e9sentation naturaliste pour former un support \u00e0 un objet. Au-dessus de cette structure anguleuse flotte en effet un soleil monumental d’un orange incandescent \u2013 ou s’agit-il d’une orange ?
\nL’\u0153uvre a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9e \u00e0 une \u00e9poque de bouleversement, lorsque les artistes commen\u00e7aient \u00e0 d\u00e9laisser le monde ext\u00e9rieur au profit d’une r\u00e9alit\u00e9 po\u00e9tique et onirique. Evard anticipe ici des id\u00e9es qui marqueront plus tard le surr\u00e9alisme (1920-1940) : la fusion du r\u00eave et de la r\u00e9alit\u00e9. Sa composition oscille entre abstraction et vision \u2013 un t\u00e9moignage pr\u00e9coce de ce mouvement artistique qui cherchait \u00e0 transcender le visible pour r\u00e9v\u00e9ler l’invisible. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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